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正在北京期间好意思术馆举行的“蜷川实花展-诬捏与现实之间”展览，是日本现代照相艺术家蜷川实花迄今为止在全球规模内的最大追思展。

“以前五年，世界因为新冠疫情而改变，我的作品也发生了变化。”蜷川实花说，疫情让她有契机静下来反想，厚爱面对我方。她说，以前我方创作的原能源是“大怒”和“逸想”，是竞争，是危境感，“疫情激勉的社会巨变拓宽了我的视线，让我从头雄厚到万物充满‘爱’和‘振奋’，除了世界上存在的多样‘雄伟’，我也不错感受到她的‘温煦’。”

走施展览现场，是劈头盖脸的亮堂与璀璨，从躯壳到视觉，都被裹进一个不真正的虚幻春日，一个迷离的花的海洋。近700件艺术作品，以12个展区全面呈现艺术家20多年来的艺术轨迹。

20多年来，蜷川实花横跨照相艺术、电影、前卫与音乐等数个艺术门类，将艺术深入渗入到买卖和前卫产业。

她是票房22亿日元（2012年电影《烦躁》）确当红导演，是粉碎牌青睐的艺术家，是2020东京奥运会与残奥会组委会理事，亦然日本红白歌会评委。她的作品不仅长年谢世界各地展出，也出当今酒店房间或是日本新主线上。她出书刊行过上百本照相集，拍摄过开阔明星闻东说念主。在此次展览中，就有羽生结弦、章子怡、林志玲、草间弥生等东说念主的肖像。

据北京期间好意思术馆展览运营部负责东说念主先容，早在疫情之前，蜷川实花就专程到期间好意思术馆勘测阵势，对好意思术馆的空间设立、大小与动线都很闲适，于是，两边一拍即合决定作念一场大型追思展。

全球疫情的握续，使得这场展览从谋划到谋划都濒临重重艰巨，历经五年期待，终于得以呈现。这一次，蜷川实花带来许多新的作品，艺术家站在新的视角想考人命与亏空，试图用作品展示东说念主类的雄伟与温煦。展览包含了花、樱花、金鱼、自拍像、明星艺东说念主肖像、妩媚的日子等10个不同系列，其中不少是初度在中国亮相，包括蜷川在全球初度公开的干系花和蝴蝶的影像作品、2021年春的照相新作《光之庭》、担任创意总监拍摄的残奥领导员系列、三维立体安设作品《Chaos Room》等。

诬捏与现实

蜷川实花的作品有着很强的辨识度，高饱和度的色调，幻彩的色泽，头晕眼花的花与鱼，制造出极富张力的“实花好意思学”，是一种转眼即逝的好意思。

任何干于蜷川实花艺术的商讨，都离不开她的家庭。蜷川实花的曾祖父是演员谷崎十郎，父亲蜷川幸雄是广受赞美的日本戏剧导演，母亲蜷川宏子是日本女演员，亦然拼缝布艺术家。其家眷中还有作念舞台剧演员的堂姐和当编剧的堂弟。

顶着“蜷川幸雄的男儿”这么的名称长大，蜷川实花受到的影响和压力都是无庸赘述的。

她对影像、电影和音乐的钦慕，都来自父亲的影响。她的名字是母亲取的，母亲但愿她不错领有丰富的、如花不异富贵的人命，但鲜花诱骗她的，却是盛极而衰的倏得人命力。

蜷川实花从小就可爱把玩相机，她童年时期的文娱之一，便是拿芭比娃娃当模特来拍照。1998年，她取得柯达尼卡写照饱读动奖，拿着奖金完成了一次旅行，在旅行中拍摄的作品，构成了她的第一册照相集《17 9’ 97》。

上世纪90年代末，蜷川实花看成日本“仙女照相领导”的一员而崭露头角。那技巧，日本大学里学照相的女生数目一度跳动了男生，这群年青女孩拍摄我方的遍及生活，展示女性的专有视角，那些修葺一新的照相作品，掀翻了日本照相界的新海潮。

她既有父亲看成导演的艺术限度力、戏剧创意力和跟拍摄对象的换取智商，又领有母亲对图案、表情的审好意思智商。1999年出书的第二本照相集《蓝天宝贝》中，蜷川实花照旧呈现出看成照相师的贪念。27岁那年，她初度受杂志《Zipper》之邀从事前卫拍摄，并举办个展。

2001年，蜷川实花取得被誉为照相界芥川奖的木村伊兵卫照相奖，当年出书的《粉红玫瑰组曲》照相汇注，蜷川的照相立场照旧很明确——眷注当然与人命，充满活力的亮堂色调，多数失焦的镜头，传递一种虚实荟萃的隐讳脑怒。

那之后，蜷川实花的作品缓缓走向世界各地的展览上，她个东说念主的立场也缓缓热烈，甜好意思中带着怪诞，探讨东说念主类潜意志中一些不成想议的东西。

展厅中的第一系列是“樱花”，以360度千里浸式的空间，呈现艺术家终生样子的对象之一。蜷川实花对樱花的拍摄始于2011年的“3·11日本地面震”，那时，许多照相师在灾后奔赴灾地，她却将樱花看成拍摄对象。让她感动的是，苦难后的地盘一派狼籍遗残，樱花却如约洞开，她把这刹那间记载下来，“尽管遭逢苦难，它们仍然洞开，就算凋零，来年也会再次洞开。”

从那之后的十多年里，每到春季，蜷川实花都会驰驱各地拍樱花，迄今已拍摄了数千张。她嗅觉我方在樱花里，致使成为了樱花，“拍摄樱花就像是挖出我的内脏。通过一次又一次地拍摄吞并个主题，越来越接近内在的自我。”

在另一个展厅里，是她在坟场拍摄的东说念主工染色的东说念主造花。当不雅众走施展厅，直视那些秀气得过分的色调，感受到的是一种介于诬捏和现实、人命与亏空、倏得与不朽之间的奇幻感。

是艺术家，亦然各人偶像

2010年，在前卫界享有殊荣的纽约出书商Rizzoli出书了蜷川实花照相集，日本别国情调的色调旋即俘获了国外不雅众。蜷川实花与生俱来的色调感受，加上超卓的戏剧遐想力，成立了她的“实花好意思学”，也塑造出全新的“新日本立场”。

当“实花好意思学”席卷世界，蜷川实花又在电影的邦畿上拓荒我方的创作。

《花魁》（2006年）、《烦躁》（2012年）、《杀手餐厅》（2019年）、《东说念主间失格》（2019年）、《眷注者》（2020年）……她接连以一部部视觉立场热烈的电影赢得口碑与眷注度。

在说到我方多元艺术家身份时，蜷川实花说，“照相是我艺术创作的基础，但我不会以此管制我方，或者制造禁忌。‘一种东西必须以某种花样而存在’的想法，是对创造力的管制。即使是‘很想拍一张草率片’的想法，亦然对创作的阻止。”她笃信，不管选拔什么情势，都是“一种卓越原始的逸想”。

蜷川实花用作品抒发着我方身为女性的困扰，她握续束缚地拍像片、拍电影，赤诚反馈我方感受到的一切，抵消耗观点的懦弱、对东说念主性逸想的理会、对男性的妒忌，以及我方看成女性的事实。

在浮世绘般绚烂的色调以外，蜷川想要传递的是一些更深的想考——她拍摄东说念主工交配而成的妩媚金鱼，标识的是东说念主类逸想；她拍摄残奥会领导员，传递东说念主性的光辉和他们在领导以外的魔力；她拍摄父亲病后缓缓走向亏空的那一年半光阴，讲明的不仅是人命的驱逐，亦然人命怎样延续到未来的故事；她拍摄我方，把自拍像看成寻找自我的妙技。

当年“仙女照相领导”中那一批活跃的年青女孩，包括跟她一都荣获木村伊兵卫照相奖的两位女性照相师，如今都已杳无音问。那股狂热的海潮消退，只须蜷川实花依旧洞开。她莫得被大潮裹带，反而急流勇进，成为了我方，“当你在水中拍浮时不被吞吃，是一件卓越艰巨的事。”

蜷川实花那些色调绚烂的花朵，委果是一种期间心扉的代言，她准确收拢了那些稍纵则逝的灿烂倏得，让她的视觉谈话成了各人流行文化的一部分。她从很早就运转了与买卖、粉碎的积极配合，她也从不自我方法，积极拓展畛域，成为日本艺术家中具有国民着名度的一位。

2018年，“蜷川实花展-诬捏与现实之间”从日本熊本市现代好意思术馆起步，开启在日本十家好意思术馆的宇宙巡展，到2021年巡展至临了一站东京上野之森好意思术馆时，诱骗不雅世东说念主数跳动34万东说念主次。与此同期，她仍在拍摄，拍电影，谢世界各地作念展览。

就在北京回首伸开幕时，日本富山县好意思术馆的蜷川实花展也于吞并天拉开帷幕。4月29日，蜷川实花的第五部电影《xxxHOLiC》将在日本公映，这亦然她笔据日本漫画家组合CLAMP的名作《xxxHOLiC》改编的一部真东说念主版电影。

“蜷川实花展-诬捏与现实之间”展览将握续展至6月19日。

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吴丹

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